Мет превращает трагедию «Травиаты» в скучный Дисней Шмальц
Альфредо (Хуан Диего Флорес) и Виолетта (Диана Дамрау) встречаются мило в «Травиате». Марти Золь / Met Opera
Что ж, вы должны отдать должное Метрополитену за совершение подвига, который ни одна другая оперная труппа в мире не могла - или не должна. Во вторник на гала-концерте «Травиата» компании удалось понизить шедевр музыкальной драмы Верди до китчевого мюзикла Диснея.
Главный виновник этого акта артистического вандализма - режиссер Майкл Майер, который, кажется, совершенно не разбирается в этом классическом рассказе о куртизанке, вдохновленной настоящей любовью на то, чтобы принести самую большую жертву. Например, в великом дуэте во втором акте, когда кающаяся Виолетта противостоит Жермону, морально возмущенному отцу ее возлюбленного, певцы вяло кружили вокруг кровати, которая занимала центральное место в сцене на протяжении всех трех актов.
Подпишитесь на бюллетень Observer's Arts Newsletter
В других случаях режиссер покрывал изящно простой сюжет яркими скромными фигнями. Богато украшенный гарнитур напоминал гостиную Людовика XIV, украшенную позолоченными лозами и рождественскими елочными светильниками, а яркие костюмы Сьюзен Хильферти превратили Виолетту и ее любимого Альфредо в Золушку и Прекрасного принца. (Могу только предположить, что сахарный папа Виолетты Дофоль был изображен как Волшебник из страны Оз.) Это было чисто эклектичным способом.
Даже в такой простой и верный момент, как жизнерадостный первый акт «Бриндизи», Майер наложил раздражающие кислотные тона костюмы и безостановочно хороводный хор. Добавьте к этому парня-гея в костюме свечи, и получится «Будь нашим гостем».
Это должен быть сон Виолетты? Можно было бы надеяться, что у нее будет больше воображения, чем галлюцинировать столько сценических клише десятилетней давности. Или, если мы должны понимать это действие как реальность, то почему стойкий викторианский отец Жермон позволял своей дочери-подростку следовать за собой, когда он посещает дом проститутки?
Что ж, Майер все еще новичок в этом, и, возможно, к тому времени, когда он направит Аиду сюда в 2020 году, кто-нибудь научит его, как работает опера. Но Яннику Незе-Сегену, ведущему здесь свое первое выступление в Met с тех пор, как он был назначен музыкальным директором компании, нет такого оправдания.
Куинн Келси в роли Жермона противостоит Виолетте. Марти Золь / Met Opera
Незе-Сеген, чье дирижирование в Метрополитене в течение последних девяти сезонов всегда было поразительным и зачастую превосходным, привел, пожалуй, к самому манерному подходу к Травиате, который я слышал в своей жизни. Более головокружительные моменты в партитуре, такие как «Semper libera» Виолетты и панический дуэт «Ah! Гран Дио! Morir sì giovine »в заключительном акте пролетел мимо достаточно блестяще, но приход даже умеренных темпов заставил дирижера расслабиться в своего рода медленной панихарде« Bullet Time ».
В этом дуэте во втором акте для Виолетты и Жермона - Верди на пике карьеры музыкального драматурга - Незе-Сеген запускал каждую часть в необычно продуманном темпе, а затем суетливо растягивал конец каждой фразы с неписаным параллентандо. Хуже того, он вводил крошечные паузы между фразами, растягивая музыку еще дальше. Это было похоже на купание в патоке.
Все это абстрактно действительные эффекты, и они были безукоризненно исполнены виртуозным оркестром Met. Но сверхсложный подход Незе-Сегена превзошел относительно прямолинейную музыку Верди, словно утопив нежное филе подошвы в соусе Морне.
Париж 1840-х годов, когда распутные зомби были в моде. Марти Золь / Met Opera
Вечерняя Виолетта, Диана Дамрау, по-видимому, переработала (и я бы сказал, значительно улучшила) свой вокал после ее колючей попытки на I Puritani здесь пару сезонов назад. Во вторник вечером ее пение было последовательным и хорошо настроенным, хотя и немного осторожным. Ее более мягкая динамика временами граничила с бормотанием, и многие согласные приходилось принимать на веру. Тем не менее, ее музыкальный выбор был творческим, и, как бы то ни было, она единственная в шоу, кто потрудился играть.
Тенор Хуан Диего Флорес в своей дебютной роли Альфредо показал, что его изысканное легато и меца-вокал отлично держались за четыре сезона с тех пор, как он в последний раз пел в Met, и он выглядел привлекательно, если немного скучал, в своем наряде с фигуркой принца Эрика. Как и его отец Жермонт, Куинн Келси просто стоял и пел, но этого было достаточно. Его объемный, интересно зернистый баритон, словно величественный орел, звучал во всех кульминационных фразах «Di Провенца».
Тем более жаль, что ему пришлось потерпеть «традиционное» опущение нескольких страниц второй части этой арии, точно так же, как Дамрау и Флорес лишились вторых строф в своих экспонатах. Хуже того, Незе-Сеген санкционировал уродливый, обезображивающий разрез в последнем акте дуэта влюбленных.
Маэстро теперь отвечает за музыкальные вопросы в Метрополитене: он задает стандарты. Так что это обескураживает и немного тревожит, что он должен начать свой режим, ведя дела как обычно.
комментариев